2021年划下句点，影视剧依旧是大众主要的娱乐消费品之一。主旋律剧令人心潮澎湃，生活流剧沁人心田，悬疑剧烧脑紧张，女性群像剧打造投射情感器，男频剧戳中爽点……

　　穿梭在各类题材剧作里的演员，是影视作品与大众直接交流的桥梁。Ta们的表演，在很大程度上会影响一部作品的反响走势。

　　去年诞生了一些在口碑或热度、收视方面表现不俗的优质剧，其中的演员——无论老中青，都或多或少贡献了可圈可点的演技，让观众与其塑造的角色共情。只要演技在线，年龄不是圈粉的充要条件。而2021年度优秀表演图鉴，也折射出内娱的演员生态和未来。

　　在被封为yyds的主旋律剧《觉醒年代》、战争剧《大决战》和职场剧《理想之城》里都有精湛表演的于和伟，证明了男演员的黄金时期就跟酿酒一样，积淀越多越绵延醇香。

　　他既可以演新文化运动倡导者陈独秀，也可以演名将，还可以演霸总赵显坤，温文儒雅和血气方刚的混合气质，跟随角色需要被他切换自如，可见其深厚的表演功底。于和伟的表演弹性很大，似乎少有表演盲区，尤为擅长在细节处做文章，去增添人物的饱满度和立体感，使人信服。

　　同为70后的孙红雷在去年终于凭借硬核涉案剧《扫黑风暴》，扳回了因参加综艺过多而逐渐流失的演员口碑，他饰演的警察李成阳即便被恶势力打压而不得不暂时与坏人为伍，但心底的正义感从未消失。孙红雷将人物游走在善恶之间的人性挣扎刻画得入木三分，那股狠劲让人梦回他塑造的经典荧屏形象——“黑道大哥”刘华强。

　　去年表演亮眼的中生代男演员还有郭京飞。尤其在年底压轴登场的反套路谍战剧《对手》里，郭京飞用生活化的表演方式消解了谍战剧的沉闷基调，将出租车司机和隐藏其后的间谍双重身份之间的立场拉扯和人物丧感，演绎得淋漓尽致。

　　一些中生代女演员在去年也有不俗表现。《对手》里跟郭京飞假扮夫妻的谭卓，在间谍本职之余，演出了操心柴米油盐的家庭主妇一面，颇有喜感。

　　在《功勋》《小敏家》里分饰“共和国勋章”获得者、药学家屠呦呦和离异中年妇女刘小敏的周迅，在与女演员的年龄焦虑和解后，释放出了有别于年轻时期灵气之外的烟火气。角色的动人，经由她沉浸式表演雕琢。周迅的每次荧屏亮相，都能把观众拉回到角色身处的时代和情境。

　　中生代女演员塑造的女性角色除了柔软，还透露出坚韧。《扫黑风暴》里的吴越，良心在警察与母亲两个身份间撕扯，最终选择大义灭亲，也落得悲剧收场。吴越演出了人物如被放在炭火上炙烤般的纠葛命运，令人唏嘘。当然，《理想之城》里孙俪以雷厉风行之姿饰演的“我命由我不由天”的职场女性，同样值得称道。

　　年轻人是国家的未来，放在影视圈语境中，即青年演员是支撑影视作品未来的中坚力量。令人欣喜的是，在去年一批优质剧里涌现了一些展露头角、演技进阶的年轻演员。

　　比如《山海情》里的黄轩、热依扎，一个饰演扶贫基层干部马得福，一个饰演乐观坚强的农村妇女李水花。两个人物的命运轨迹交缠又分开，尤其李水花逃婚被抓回来面对青梅竹马马得福那场戏，黄轩与热依扎置身于规定情境下，对角色的完成度都很高，一连串微表情将人物内心世界和盘托出，堪称全剧的一个华彩。

　　出演了《乔家的儿女》《觉醒年代》的张晚意，既演出了横跨三十年、由毛头小伙成长为有担当的男人乔二强对爱情的无畏、对亲情的珍视，也演出了特殊历史时期里英勇就义的青年烈士。陈延年遭受酷刑回眸那幕，张晚意面带微笑、眼神坚定，如一枚催泪弹直抵人心。

　　悬疑剧《谁是凶手》里演技一如既往稳定发挥的董子健、挑战“白切黑”角色令人刮目相看的赵丽颖，爆款剧《司藤》里饰演外星物种、民国风女王的景甜，以及在《女心理师》首次挑战心理师角色的杨紫，和在《变成你的那一天》因为性转设定演“女记者”的张新成，都为2021年度优秀表演图鉴涂上丰富色彩。

　　至于作为口碑担当的老戏骨，一露脸就表露出真功夫。《叛逆者》里的王志文，以四两拨千斤的表演方式震慑全场。《刑侦日记》里的惠英红，将精神分裂症患者这一社会边缘人群的外在形态与内里状态刻画得惟妙惟肖。还有《突围》里的奚美娟和《八零九零》的倪大红，都呈现了艺术家级别的表演。

　　看到这些老戏骨们至今仍活跃在荧屏，为观众带来视听享受，不禁肃然起敬。也让人为Ta们中的一些人由黄金绿叶走到聚光灯下做起主角，感到开心。

　　一个角色能否成为经典，除了天时地利人和，还有一个决定性因素：演员与剧作题材和角色的适配度，这也是演技能否获得观众认可的基石之一。换言之，对于老中青演员而言，年龄就是一条天然的表演界限。

　　比如让老戏骨在老年偶像剧里演霸总，肯定有违和感；让30+中女重返校园扮嫩演少女，再强的滤镜也难掩失真；让阅历尚浅的年轻演员装老成，未褪去的稚嫩底色仍会在不经意间流露。一旦角色与演员年龄具有鸿沟，再好的演技、甚至天赋异禀有时候也难以弥合戏内外两者的裂缝。

　　演技好的演员能树立起自身辨识度，甚至在某类型剧里建立起不可替代性，这便是Ta们闯荡影视圈的杀手锏。就像表演松弛的郭京飞，擅长塑造散发烟火气的平凡小人物，无论苦哈哈的还是带喜感的，他总能演出个人特色。现实主义题材剧，是他施展拳脚的最佳舞台。

　　而有的好演员则能从生活汲取养料、不断拓宽能力范围并练就剧抛脸，比如老戏骨倪大红能演“作爹”苏大强、也能演反派座山雕，得到观众“眼袋都在演戏”的赞赏；中生代秦海璐能在女霸总和农村妇女间游刃有余，表演维度宽阔；年轻演员白宇既能演不惜献出生命也要坚守正义的检察官江阳，也能演扛起家族胆子的长子乔一成，表演潜力巨大。这类演员与剧种的适配度较广。

　　演员作为影视产业链的关键一环，无法独立存在，会受到政策调控、行业发展、大众审美等诸多外界因素影响，也预示了内娱演员生态将发生的变革。其实，去年的优秀表演图鉴就释放了洗牌信号。

　　显而易见，新主流剧成为创作大势，其中涵盖的正剧、社会话题剧等现实主义题材这座富矿将吸引更多人去开采，也包括演员。不过这类具有文化底蕴和扎根生活的剧种，有较高的表演门槛。

　　而那些积累了丰富人生阅历和感悟的中生代演员、老戏骨无疑具有一定优势。于是Ta们有了更多机会可以挑大梁，去塑造有经典潜力的角色，当然这离不开编剧导演等主创的协同合作。

　　比如，邓婕主演了温情生活疗愈剧《我的助理六十岁》，跟王子文演绎两代女性携手创业、开启“第二人生”的故事。

　　至于年轻演员演新主流剧，也不是不无可能，但与题材紧密挂钩。如果是重大革命历史题材，顶多只能镶边；如果是以现实主义为背景但内核年轻化的剧，主演的机会就较大——不过这也容易成为伪新主流剧。

　　女性题材剧的春风刮了几年，从大女主到女性群像百花齐放，中女剧的崛起似乎给了30+女演员创造事业转机的机会，然而主创的叙事视角是否跳出性别禁锢，意味着中生代女演员塑造的角色真实度如何、能否引起女性共情，这将决定30+女演员是收获鲜花掌声还是招来骂声一片。

　　中生代女演员面临的年龄焦虑也难以靠现阶段的中女剧消解，因为白瘦幼的主流审美又增加了一重阻力。在未来，除了金字塔顶端的中女演员，腰部和底部的30+女演员的事业有效期或将再度被压缩。

　　与此同时，以85花为代表的一线女演员对转型的渴望也迫在眉睫，前后浪夹击，留给她们站在聚光灯下的时间不多了。悬疑剧、生活流剧成为突破口，有人已经提前拿到了转型的号码牌，而那些依旧停留在古偶、现偶舒适区的人已经默默掉队。85花、90花的洗牌大战已经开启，但谁能率先跻身实力派中女阵营，还需用作品证明、等待时间揭晓答案。

　　事业黄金期不受年龄约束的男演员，能各自找到适合自己的安身之处。但如果要争取新主流剧的优质资源，在未来中生和小生的正面较量恐怕会成为常态。谁演主角、谁演配角，这不止是番位战，还是实力战。

　　不过男性爽剧给小生指明了另一条发展路径，可也是僧多粥少，毕竟人气和与角色的适配度是主要衡量标准。而甜宠剧、青春剧的热度退潮，加之幕后操盘手视频平台严控项目成本，会直接导致腰部小生表演机会的骤减。影视项目生产与表演供需端的失衡，将致使更多年轻演员退圈离场。

　　大浪淘沙、适者生存这条法则包含的要义，在未来的影视圈将被诠释得更为深刻。演员市场究竟是人才传承还是青黄不接，不止与个人的事业规划有关，在某种程度上还将影响国剧前景。归根结底，在大众为影视作品买单的时代，演技这个硬通货才是演员生态和影视行业健康发展的共通底层逻辑。